تصاویر | فیلم عجیبی که بدون دیالوگ هم حرف می‌زند!
تاریخ انتشار: ۲۹ مهر ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۸۹۲۷۳۱۰
به گزارش همشهری آنلاین، سوسن سلامت و بهزاد علوی زوج کارگردان که پیش از این آثار آنها در جشنواره فیلم ۱۰۰ و سایر جشنواره‌های فیلم کوتاه داخلی و خارجی به نمایش درآمده بود، این بار فیلم کوتاه «تاکسیدرمیست» را در بخش مسابقه چهلمین جشنواره فیلم کوتاه تهران دارند، «تاکسیدرمیست» یک فیلم جاده‌ای بدون دیالوگ است.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
سوسن سلامت درباره شکل‌گیری ایده این اثر گفت: در ابتدا ایده فیلمنامه «تاکسیدرمیست» در سال ۹۴ در ذهن همسرم بهزاد علوی شکل گرفته بود و در سال ۹۵ فیلمنامه اولیه‌ای نوشته شد اما به دلیل اینکه شرایط ساخت فیلم فراهم نشده بود در آرشیو فیلمنامه‌های ساخته نشده باقی ماند تا اینکه پس از بازنویسی نهایی فیلمنامه توسط هر دوی ما، مهیای ساخت فیلم شدیم.
بهزاد علوی نیز در مورد دشواری‌های کار از تک پرسوناژ بودن و نداشتن دیالوگ به خبرنگار مهر اظهار کرد: در بازنویسی نهایی برای ایجاد ریتم و جلوگیری از یکنواخت شدن، کاراکتری فرعی و حیواناتی که کارکرد صحیحی در پیشبرد درام هم داشته باشند، اضافه شدند البته بدون اینکه دیالوگی اتفاق بیفتد و این دشواری کار را ۲ چندان کرد، اما با توجه به جاده‌ای بودن فیلم، فضاسازی‌های مناسب و دکوپاژ فیلم، سعی کردیم خروجی قابل قبولی به دست آید.
در ادامه سوسن سلامت درباره انتخاب لوکیشن‌ها بیان کرد: انتخاب لوکیشن از همان مرحله فیلمنامه نویسی صورت گرفته بود و به هیچ قصدی نبوده جز اینکه خواستیم کاراکترِ چرک و مخل محیط زیست و طبیعت در تقابل با طبیعت و زیبایی‌های آن باشد.
این کارگردان با اشاره به اینکه «تاکسیدرمیست» از همان ابتدا تک پرسوناژ نوشته شده بود، افزود: دلیل بدون دیالوگ بودن اثر در ابتدا تک پرسوناژ بودنش است، اما در مراحل بعدی و حتی بعد از بازنویسی نهایی که کاراکترهایی هم اضافه شدند، نیازی ندیدیم دیالوگی صورت بگیرد چون این فیلم بدون دیالوگ هم حرفش را می‌زند.
بهزاد علوی هم درباره دشواری‌های تولید «تاکسیدرمیست» بیان کرد: سازمان سینمایی سوره متولی ساخت این اثر شد اما افزایش سرسام‌آور هزینه‌ها در سال جاری و جنس کار جاده‌ای سبب شد بودجه و تعداد روز بیشتر برای فیلمبرداری مورد نیاز باشد که در نهایت میسر نشد اما در مراحل پس تولید، حمایت لازم صورت گرفت. به هر حال هماهنگی با استان و ادارات مرتبط اجرایی، تدارک لازم برای لوکیشن جاده‌ای، دور از شهر بودن محل فیلمبرداری، اسکان عوامل، فاصله داشتن از امکانات و رفاه شهری و گرمای هوا در زمان فیلمبرداری از فراز و فرودهای این کار بود که همراهی حامد طبیبی تهیه کننده این اثر در تمامی مراحل از پیش تولید تا پس تولید، مسیر این کار را هموار ساخت.
سپس سوسن سلامت تصریح کرد: جاده‌ای بودن، تک پرسوناژ بودن و بدون دیالوگ بودن این فیلم متفاوت‌ترین وجوه تمایز این اثر نسبت به دیگر فیلم‌هایمان است، اما حرفه‌ای تر بودن این فیلم نسبت به فیلم‌های قبلی ما بر خودمان هم واضح است. تجهیزات مدرن به کار برده شده و همراهی عوامل حرفه‌ای سینما، فرصت کاملاً جدیدی برای خود ما بود. در بخش تمهیدات کارگردانی؛ ساخت اثر از مراحل پیش تولید تا پس تولید که دقیق‌تر و موشکافانه‌تر بود، تجارب جدیدی به دستمان داد.
بهزاد علوی درباره فعالیت‌های آینده خود و همسرش اضافه کرد: با توجه به دشواری‌های مراحل مختلف تولید «تاکسیدرمیست»، همه تلاش ما پشت سر گذاشتن مرحله پس تولید آن بود. در حال حاضر فیلمنامه‌ای کوتاه آماده ساخت داریم و فیلمنامه‌ای بلند هم داریم که در دست بازنویسی است.
سوسن سلامت در خاتمه مطرح کرد: فیلم کوتاه در ایران نیز مانند سینمای جهان، به نوعی پایه و اساس فیلمسازی و مسیری برای شناسایی استعدادهای آینده است. همین که در مدت زمان محدود با تعداد کاراکتر و لوکیشن و موقعیت‌های داستانی کمتر می‌توان درامی ساخت که شروع، میانه و پایان داشته باشد، خودش عین جذابیت است.
کد خبر 799455 منبع: مهر برچسب‌ها جشنواره‌های بین‌المللی خبر مهم فیلم کوتاه سینمای ایرانمنبع: همشهری آنلاین
کلیدواژه: جشنواره های بین المللی خبر مهم فیلم کوتاه سینمای ایران بدون دیالوگ فیلم کوتاه بهزاد علوی تک پرسوناژ پس تولید جاده ای
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.hamshahrionline.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «همشهری آنلاین» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۸۹۲۷۳۱۰ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
سیناپس «آپاراتچی» و «آسمان غرب» و فیلمنامه «یادآوری» در فیلم‌نگار
به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط‌عمومی بنیاد سینمایی فارابی، سیناپس فیلم‌های «تمساح خونی»، «آسمان غرب»، «پرویزخان»، «آپاراتچی» و «بی‌بدن»، فیلمنامه‌نویسی برای سریال در ایران و فیلمنامه کامل «یادآوری» نوشته کریستوفر نولان، از جمله مطالب منتشر شده در دویست و پنجاه و پنجمین شماره ماهنامه فیلمنامه نویسی فیلم‌نگار ویژه اردیبهشت ۱۴۰۳ هستند که در ۱۱۶ صفحه به علاقه‌مندان سینما و فیلمنامه‌نویسی عرضه شده است.
در ابتدای بخش سینمای ایران سیناپس فیلم های «تمساح خونی»، «آسمان غرب»، «پرویزخان»، «آپاراتچی» و «بی‌بدن» چاپ شده و سپس نقد و تحلیل‌هایی که نویسندگان مجله درباره این آثار نوشته‌اند. گفت‌وگو با حسین تراب‌نژاد، یکی از فیلمنامه نویسان «آپاراتچی» و گفت‌وگو با علی ثقفی، نویسنده و کارگردان «پرویزخان» از دیگر مطالب این بخش هستند.
پرونده موضوعی این شماره به فیلمنامه‌نویسی برای سریال در ایران اختصاص دارد که شامل مطالب متنوعی است از جمله نگاهی به سریال های شبکه نمایش خانگی در ایران، آنچه در سریال نویسی ایران مورد توجه نیست، بررسی گونه‌های درام کارآگاهی در سریال‌های بعد از انقلاب، وضعیت فیلمنامه‌نویسی در سریال‌های شبکه نمایش خانگی، معضلات سریال‌سازی از منظر متن، زیرمتن و فرامتن، گفت‌وگوی جمعی پیرامون فیلمنامه‌نویسی برای سریال در ایران و ... .
بخش سینمای جهان با سیناپس «روی علف‌های خشک»، «داستان آمریکایی» و «فراری» آغاز می‌شود و با نقد و گفت‌وگوهایی با خالقان این آثار ادامه پیدا می‌کند.
مطالعه تطبیقی کتاب و فیلمنامه «مورد عجیب بنجامین باتن» و چطور خواننده را مجذوب فیلمنامه می کنید؟ عناوین صفحات «سینما ادبیات» و «تجربه های پراکنده» هستند.
فیلمنامه کامل این شماره به «یادآوری» نوشته کریستوفر نولان اختصاص دارد که توسط حمید گرشاسبی به فارسی برگردانده شده است. نقدی بر این فیلمنامه، مطلب پایانی این شماره است.
کد خبر 6089857
پلمب بیمارستان محب مهر به دلیل کشف حجاب صحت ندارد